Pesadilla Debussy

¿Quién le decía que siguiera tocando piedras, juntando tardes, raspando el sonido hasta exprimir la música, encender el aliento de la roca en la miasma; sentir el ojo turbio convertido en agua mansa; cintilar de pájaros moribundos sobre el cielo; dentelladas de hielo, de velo al caer la última nota?

¿Quién le mandaba en el silencio pretender manifestarlo; fabricar música donde oídos y garganta, con silicios la extinguían, bajo aguas ácidas, en la consternación y el deseo?

¿Cómo podía aprehender notas agitadas en el agua, en su aire más pesado? ¿Qué naturaleza se tornaba delicada al escuchar el sonido descendente o vertical, envolviendo cada piedra, suscitando emociones como un recuerdo de algo que no ha sucedido, que se ha mantenido en su pureza, no nacido pero presente, campanas de lo intangible?

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A principios del siglo pasado, el músico francés Claude Debussy compuso, a partir de una antigua leyenda celta, uno de sus doce preludios para piano: La catedral sumergida. En nuestros días, Luis Alberto Navarro (Guadalajara, 1958) ha escrito un libro en el que rompe un silencio de diez años y en el que entrelaza una doble pasión por la música y las palabras. Pesadilla Debussy no se detiene en la mera recreación de una leyenda, sino que se arriesga a través de los senderos abiertos por la arquitectura sonora del preludio para ofrecernos una nueva posibilidad. En ésta, el embrujo de las aguas, la luz, el aire, la piedra se resuelve en una obsesiva reiteración hecha de uniones y rupturas, donde lo trabajosamente construido se derrumba súbito, envuelto por el silencio. De ahí la naturaleza delirante de este fragmento hecho de preguntas sin respuesta. Con Pesadilla Debussy, Bonobos Editores —nave insignia de la reciente poesía mexicana— se resarce de una necesaria pausa y demuestra que es posible navegar aun con el clima funesto de los tiempos que vivimos. Luis Alberto Navarro es poeta, bibliófilo e investigador literario. Otros libros suyos: Monzón en llamas (1999) y Segunda sed (2010).

«El piano sueña su música», escribe Luis Alberto Navarro en una de las pági-nas, a la vez delirantes y precisas, que configuran este libro. Bajo el imperio del agua que todo lo envuelve y lo transforma, Pesadilla Debussy teje sus enig-mas a la luz del preludio escrito por el compositor francés y lo convierte en imagen. La catedral sumergida es aquí una estructura que la palabra poética levanta, durante los breves instantes de su enunciación, para mirarla hundirse luego en el vórtice del silencio. Un libro insignia en la vasta trayectoria de Luis Alberto Navarro, pleno de pasión por la poesía.

JORGE ESQUINCA

Con la paciencia de los límites que exige la poesía, Luis Alberto Navarro ha construido una obra elusivamente circular y resonante como una piedra. Su amor al riesgo es, también, amor a la expresión y la impresión concretas, libre de los espejismos de la emotividad. En Pesadilla Debussy, Navarro parte del músico francés y su «catedral sumergida» —metáfora de la música náufraga de su lengua— para escribir como si se tratara de «un presentimiento que se torna verdad», que llega a repetir su forma y a alejar el entendimiento propio «para que su interior me diga, dicte o alumbre». Piedra inmersa en sí, la obra de Navarro ha llegado en este libro a su «más profundo centro».

HERNÁN BRAVO VARELA

Cada una de las palabras de este poema-río es una nota, un ladrillo para la imposible y soñada catedral que se construye. La edificación y la música posi-bles, el milagro del acto creador, su preludio y su experiencia, desembocan finalmente en el silencio, único tiempo y espacio donde puede surgir la comunión. «El aire se serena y viste de hermosura y luz no usada», escribió fray de Luis de León para intentar la homologación de la palabra y la nota. Ese deseado diálogo se prolonga en Pesadilla Debussy.

VICENTE QUIRARTE

9786078532735